Ainsi, après avoir mené des vies parallèles en s’adaptant aux mutations du monde, s’être mutuellement soutenus sans jamais perdre contact, Constant et Jean-Marie Delaperche, liés dans leur destin comme s’ils ne pouvaient se réaliser l’un sans l’autre, se sont éteints la même année, en 1843. 14 juin Pour compléter le financement, 50.000 euros sont apportés par le ministère de la Culture, et 20.000 euros d'un legs au musée qu'avait fait une Orléanaise après sa mort, Mlle Guillaux. Mais aujourd’hui, grâce à l’intuition et à la rigueur d’un marchand conforté par la pugnacité et les recherches de toute une équipe muséale, Jean-Marie Delaperche, (1771-1843) renaît, avec sa timide particule apposée en préfixe, pour affirmer son trait fulgurant et son romantisme noir. Lorsque sa délimitation sera tranchée, il bénéficiera du…, Julien Lacaze Pour Olivia Voisin, la découverte de ce précieux album est essentielle, : «Jean-Marie Delaperche est davantage peintre d’histoire que portraitiste, et semble s’être leurré sur la nature de son talent.» Ses fulgurants lavis ne représentent pas seulement un précieux témoignage sur une époque ou un exode. , 1817, crayon graphite, plume et encre noire, rehauts de gouache blanche sur papier vergé lavé de bistre. Aussi pense-t-on, en découvrant son œuvre, à la possible influence de Johann Heinrich Füssli et de William Blake, tant sa touche semble emprunter aux romantiques allemands et britanniques. Désormais, c'est fait : le Musée des Beaux-Arts d'Orléans est l'heureux propriétaire de 90 dessins de Jean-Marie Delaperche, notamment grâce au succès d'une souscription publique.

L’actualité de la politique patrimoniale et de l’histoire de l’art, Autour de deux dessins de Jean-Marie Delaperche pour une exposition à Orléans, Création de l’Association des Amis d’Amédée de La Patellière. Arraché à l’anonymat et à l’oubli, Jean-Marie Delaperche, célébré au musée des beaux-arts d’Orléans, se révèle en virtuose peintre d’histoire. Les avantages et les conditions de cet abonnement, qui vous permettra par ailleurs de soutenir La Tribune de l’Art, sont décrits sur la page d’abonnement. Il ne sera pas possible d'exposer en permanence les 90 dessins, car malgré leur parfait état, ils sont fragiles, la lumière les abîmerait de façon irréversible. Malgré les mystères qui l’entourent, cette découverte, tel un écheveau que l’on dévide, fait resurgir toute l’histoire d’une famille. Eh bien, désormais, nous avons un artiste de la même importance, élève de David lui aussi : c'est un nouveau jalon dans l'histoire de l'art orléanais, et au-delà, dans l'histoire de l'art français." "Mais comme le stock est important, on pourra les présenter à tour de rôle et régulièrement, dans le futur cabinet consacré aux arts graphiques, prévu dans le cadre de la rénovation du musée", conclut Olivia Voisin. Sa mère d’abord, Thérèse Laperche (1743-1814), pastelliste, voisine et condisciple de Jean-Baptiste Perronneau à Orléans, s’est formée dans l’atelier de Greuze, à Paris – l’un des rares accueillant des femmes. Ces dessins forment une œuvre majeure, représentative du courant néo-classique. D’une famille d’artistes dont on ne savait rien et d’un peintre qui semble s’être trompé de voie nous est parvenu, comme un murmure, le regard discret, subtil et fragile d’un maître. Ainsi, à défaut de reconstituer l’œuvre quasi disparue de Jean-Marie Delaperche, la sauvegarde des archives familiales par un descendant de Constant, François Pinot, permet de reconstituer le fil de leur vie.

Il s’agira entre-temps pour le galeriste de résister aux offres alléchantes, et de conserver l’ensemble jusqu’à leur achat par l’établissement. L’arrivée des troupes napoléoniennes en Russie scellera la fin d’un exil marqué par le deuil de ses enfants. 31 octobre 2003 De retour à Paris, les deux frères s’adaptent aux nouvelles règles qui régissent le marché de l’art et louent une boutique-atelier dans l’«hôtel du Retiro», sorte d’espace de. C’est en ces termes que l’exposition au musée des Beaux-arts d’Orléans, consacrée à Jean-Marie Delaperche (1771-1843) a été annoncée et est présentée. Une belle rencontre en somme. Un mouvement constant imprime ses compositions, et une emphatique théâtralité habite ses personnages et leur regard. Afin de pouvoir débattre des article et lire les contributions des autres abonnés, vous devez vous abonner à La Tribune de l’Art. Dans le cadre de la préparation de l’exposition "Jean-Marie Delaperche (1771-1843), un artiste face aux tourments de l’Histoire", le musée des Beaux-Arts d’Orléans a pu réunir deux dessins (Orléans, MBA et Vizille, musée de la Révolution française) qui font certainement partie d’un ensemble plus vaste. Arraché à l’anonymat et à l’oubli, Jean-Marie Delaperche, célébré au musée des beaux-arts d’Orléans, se révèle en virtuose peintre d’histoire. Et, lors de son exil de vingt ans en Russie, Jean-Marie Delaperche aura pu découvrir les gravures d’Angleterre et d’Allemagne qui circulaient alors en nombre», indique Olivia Voisin. avant l’heure procurant aux artistes et artisans un lieu de travail et de vente. Tous trois reviennent aujourd’hui nous conter des temps qui basculent et s’enfièvrent, de la chute de l’Ancien Régime aux lendemains de la campagne de Russie. Aussi pense-t-on, en découvrant son œuvre, à la possible influence de Johann Heinrich Füssli et de William Blake, tant sa touche semble emprunter aux romantiques allemands et britanniques.

Ne signant pas ou peu leurs œuvres, absents du Salon, vivant retirés l’un à la Roche-Guyon, l’autre en Russie, les deux frères paraissent avoir organisé leur effacement. Un retour prometteur Après leurs vies chahutées par l’histoire, l’oubli les a enfermés durant près de deux siècles. «Rares sont les iconographies de cette qualité», souligne la directrice. célébré au musée des beaux-arts d’Orléans, se révèle en virtuose peintre d’histoire. Un artiste face aux tourments de l’histoire». À, l’instar d’une enquête généalogique, trois ans de recherches auront été nécessaires pour éclairer les destins des deux frères.

«Ces feuilles très abouties n’ont rien de dessins préparatoires, souligne Emmanuel Roucher, et bien que l’on ignore le contexte de leur création, le coup de crayon, la fraîcheur de la composition, l’unité et l’originalité expressive de l’ensemble en font des œuvres reconnaissables au premier coup d’œil.» Originales par leurs thèmes, celles-ci évoquent aussi bien des épisodes de la Révolution comme, Tous les âges passent sur l’aile du temps, . D’une famille d’artistes dont on ne savait rien et d’un peintre qui semble s’être trompé de voie nous est parvenu, comme un murmure, le regard discret, subtil et fragile d’un maître. Grace à ces 90 dessins redécouverts par hasard par une galerie d'art parisienne et qui sont depuis hier la propriété du musée des Beaux-Arts d'Orléans. «Mon souhait est que Delaperche trouve sa place chez les amateurs, puisque c’était son rêve !», conclut Olivia Voisin. De retour à Paris, les deux frères s’adaptent aux nouvelles règles qui régissent le marché de l’art et louent une boutique-atelier dans l’«hôtel du Retiro», sorte d’espace de coworking avant l’heure procurant aux artistes et artisans un lieu de travail et de vente. Ainsi, après avoir mené des vies parallèles en s’adaptant aux mutations du monde, s’être mutuellement soutenus sans jamais perdre contact, Constant et Jean-Marie Delaperche, liés dans leur destin comme s’ils ne pouvaient se réaliser l’un sans l’autre, se sont éteints la même année, en 1843. , 1815, crayon graphite, plume, encre et lavis d’encre métallogallique, lavis et rehauts de gouache blanche, rehauts de gomme arabique sur papier vergé lavé de bistre (détail). Royalistes, vivant de commandes de portraits, tous deux s’adaptent aux tumultes de la Terreur, de l’Empire, et traversent tant bien que mal ces années troubles jusqu’à la monarchie de, Juillet. D'autres expositions sont … «L’inventaire constitué lors de la vente de l’atelier orléanais de sa mère révèle d’innombrables estampes de toutes provenances.

Découverte d’un artiste et des siens au tournant du XIX, Le sage s’appuyant sur la Vertu descend avec résignation dans sa tombe. Désormais, c'est fait : le Musée des Beaux-Arts d'Orléans est l'heureux propriétaire de 90 dessins de Jean-Marie Delaperche, notamment grâce au succès d'une souscription publique. Reste à poursuivre les recherches, notamment en Russie, où, outre un modeste dessin conservé au musée de l’Ermitage, la conservatrice compte trouver portraits et peintures d’histoire à réattribuer. Jean-Marie Delaperche, né à Orléans en 1771, est très longtemps resté dans l'ombre. Brèves, Il y a un peu moins de trois ans, le Musée des Beaux-Arts d’Orléans lançait une souscription pour l’acquisition d’un fonds de 90 dessins d’un artiste jusque là à peu près complètement oublié, Jean-Marie…, Didier Rykner Olivia Voisin, directrice des musées de la ville, sensible à l’origine orléanaise du peintre et à la qualité unique de ses œuvres – comprenant lavis et gouaches historiques, allégoriques et mythologiques –, propose de s’en porter acquéreur. Sa mère d’abord, Thérèse Laperche, (1743-1814), pastelliste, voisine et condisciple de Jean-Baptiste Perronneau à Orléans, s’est formée dans l’atelier de Greuze, à Paris – l’un des rares accueillant des femmes. Les dons ont d'ailleurs été particulièrement importants : 253 euros en moyenne, alors que dans ce genre d'opération de crowdfunding, le don moyen s'élève à 120 euros. Pour l’heure, l’exposition, qui présente cent cinquante dessins, toiles et documents d’archives, éveillera probablement quelque curiosité permettant de découvrir et situer des œuvres encore inconnues. Désireux de garder l’ensemble intact, le marchand propose au musée des beaux-arts d’Orléans un projet d’exposition. Aujourd’hui, Jean-Marie Delaperche revient dans sa ville natale par la grande porte. Confirmant la prédiction du poète, la découverte, par le galeriste Emmanuel Roucher, d’un liber amicorum comprenant quatre-vingt-onze dessins ouvre un épisode inédit de l’histoire de la peinture. Épargné par miracle de la destruction et de la dispersion, l’ensemble de feuilles, ostensiblement de la même main, comprend quatre, dessins signés «Delaperche». Une belle rencontre en somme.

Tandis que Constant, un temps représentant de commerce en Champagne, se place en percepteur et peintre ordinaire au service des, Rohan-Chabot, devenant le sculpteur d’une élite aristocratique, Jean-Marie arpente les provinces françaises du Mans à Toulouse, avant de s’enfuir à Moscou. «Rares sont les iconographies de cette qualité», souligne la directrice.

Certains de ses dessins de cette période évoqueront les salons littéraires et une francophilie ambiante qu’il goûte auprès des Vénévitinov, ses lettrés et puissants mécènes, cousins des Pouchkine.

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